单女主的故事，我也写过。
    《俯仰三生石上缘》直接写单女主的感情戏，荡气回肠。
    《古剑屠魔录》用旁白写一个前人单女主的感情戏，不过千余字，催人泪下。
    《美丽童年》写的只是亲情和思乡之情，我的同龄人都有感同身受看哭了的。
    它们都是几十万字、十几万字的中篇和短篇，不假。
    为啥？
    因为我不爱写啊！
    几百万字的长篇故事，就一段感情戏我写着审美疲劳。
    不过，长篇故事如果需要改成单女主，我也一样办得到。
    《夜天子》改编成电视剧，我亲自操刀，你说改成单女主那我就改成单女主，故事丝毫不受影响。
    叶小天和夏莹莹的感情戏，让我在剧播出期间，时常一打开微博就卡顿，因为私信太多、刀片成堆。
    我不是不会写，不喜欢而已。
    但是，一部多女主戏，我把感情戏集中在一个人身上了，角色不用大砍，剧情不用大改，故事情节依旧成立，为什么？
    因为我故事里的主要女性角色都是同时承担剧情作用的，并不仅仅是承担感情作用，没有了感情戏它一样有存在的必要。所以改掉或者抹掉感情戏份，故事不用大改。
    《临安不夜侯》里，如果丹娘改叫丹郎，本是一个千门浪子，因为所爱的女人金盆洗手。
    把方掌柜的部分戏份挪给他，他受着家族的压迫，妻子则有一对吸血爹娘。
    男主出面帮他摆平这一切，从而把他收为小弟，再把他捧为食神，成为自己餐饮线上的忠心小弟，成不成？
    男主的摆平手段需要大改吗？只是一些地方详些，一些地方略些的调整。
    鹿溪直接砍掉，就剩下宋老爹、曲大先生、老苟叔、计老伯四个混迹市井的老兵。
    男主用说书先收服曲大先生，再接触这四个市井奇人，然后加上他也对岳相公的崇敬，以及兄长之死直指秦桧，五人目标一致，从而最终收服四人为己所用，行不行？
    一样能办到吧。
    机速房左右押衙官直接改叫冷御禅、薛丙鑫，是两個有个性的男性下官，对杨沅这个潜伏北国十年归来抢位子的上官不满。
    男主领着冷御禅出海擒敌，从而收他为己用，用表格法等改革技巧征服薛丙鑫，在他经商失败时再慨施援手，恩威并施最终收为小弟，成不成？
    斗争手段和不同而已，这段剧情一样继续，斗争过程一样可以写的精彩。
    李师师直接改燕青，他本身就是大富豪卢俊义的心腹，有经商头脑，眼界高，当年又是风流倜傥无所不精的风流人物，李师师的技能大部分可以转嫁给他……
    以此类推，我可以把里边所有女性角色统统删没了，目前所有剧情发展都没啥大影响。
    但是，同样可以解决的一件事、一个人，他是个男性角色来进行就高雅了，是个女性角色来推进就不入流了？
    这和那些认为悲剧就是高雅的，余此统统不入流的呆子有什么区别？
    悲剧难个毛啊，先塑造一个美好，再亲手把它打碎，让你念念不忘、耿耿于怀，只要你能塑造人物鲜活，技巧如此简单。
    我用男性角色，换个斗争手段，它就有逼格了。
    因为用了女性角色，不仅有斗争过程还有感情戏了，它就不入流了？
    你觉得你是看山不是山，看水不是水了，我还觉得我是看山还是山，看水还是水呢。
    男主现在依旧处于官场的底层，一个小特务头子（哪怕他成为大特务头子，那也上不了台面。）
    等他考中进士，就要踏入上升通道，官场博弈的对手戏就会多起来。
    而在那个场合里，在时代背景、客观条件之下，他难有机会接触新的女性。
    前期已经建立一定基础的女性角色正好派上用场，可以发挥互动。
    这样我写着不枯躁，不然，单纯的一群男人戏我不是不会写，可我不喜欢。
    剧本一集我的行价并不低，我为啥不写了？定制文最长不过三四十万字一部，轻松又赚钱，我为啥不愿接了？回起点我连高价保底都主动拒绝了，又是为什么？
    因为，这样我才能想咋写就咋写！
    近过五旬的人了，我的创作需求坚定不移且必须排在第一位的是：随心所欲。
    享受创作的快乐，并只享受把这份快乐分享给喜欢这种快乐的读者。