自建帐以来：罗马汗国记正文卷第四百八十九章罗马雅乐“噔噔噔，噔噔噔噔……”
    城西的一座普通住宅里，传出了乐器演奏的声音。
    一段弹奏之后，李玄英从键盘上收回手，摇摇头：“这声音有点怪啊。是不是风格不对，总感觉不太适合。罗先生你觉得呢？”
    “我也觉得不太行。这东西怕是不能当军乐。”对面，一个花白胡子的老者，放下茶水，说道：“古人把军乐叫做‘鼓吹’，这说法不是没有道理的。按老夫的经验，公子还是关注那些乐器比较好。”
    “而且，不同地方的乐器，都有不同的特色。别说在这种地方，就算中原，各地的乐器都有所不同，久而久之都产生了固定印象了。据说，当年有人告诉苏东坡，说柳永的词，适合十七八岁少女，拿着江南那种打节拍的红木板，唱‘杨柳岸晓风残月’；苏东坡自己的词，就得找关西大汉，拿着铜琵琶，铁绰板，唱‘大江东去’。他说关西大汉拿着铜琵琶，却不说江南大汉拿着铜琵琶。你看，这里就是文化上的印象。”
    “罗马的音乐，与中原和南洋都不同，给我一种西域风格的感觉。”他想了想，说道：“老夫对音乐其实也不擅长，就是走南闯北的时候接触过一些。这种应该怎么表达，也说不太清楚。”
    “您太谦虚了。这个其实不难了解。不是罗马音乐有西域风格，而是现在的西域音乐和罗马音乐，都有波斯风格。”李玄英告诉他：“因为从希腊到西域，东西两个方向，都一直受到波斯文化的很大影响。”
    “您刚才说的琵琶，就是波斯人发明的。所以唐朝的时候，很多著名乐师都是胡人。箜篌也是这样的来历。至于军乐——唢呐这种乐器，应该也是波斯来的。我甚至听人说，筝和琴瑟之类，相互之间没有直接联系。早期的筝直接出现在秦地，也是因为它其实是从西边传来，后来被秦人改造，才成了现在这样子。”
    “至于二胡这种，看名字就知道来历了。不止音乐，包括舞蹈、衣着这些，很多都是如此。直到现在，绘画、舞蹈乃至日常中出现的女性服饰，也有很多都是波斯人设计的。比如那种表现轻盈感的飘带，还有头上挂的纱巾，都是此类。很多我们觉得是中原古风的艺术要素，严格说来都是波斯人发明的。他们对中原的影响都这么大，更何况临近的罗马。”
    “原来是这样。”罗先生点点头，看起来颇有些收获：“之前我还以为，这些乐器舞蹈，就是草原上的胡人自己发明的呢。”
    “草原上生活条件很糟糕。那些胡人，大部分都很穷困，只能为了生存挣扎。在那边，没有多少人，能抽出闲心思从事艺术创作。他们只是离波斯更近，先一步搞到了人家的东西，然后带过来就是了。”李玄英回答。
    “看来中原周围的胡人，也只是打打杀杀比较在行，不如波斯人能歌善舞啊。”罗先生一幅开了眼界的样子：“不过这么说的话，老夫从南洋一路过来，也是发现，在天竺东西两边，也有这种现象。可能和波斯人一样，他们也是个艺术创作的中心吧。”
    “对。而且我听郭康兄弟说，天竺人和波斯人，其实是一种人。”李玄英也告诉他：“我感觉这说法有点道理。他们就是您说的那种……特别能歌善舞，擅长从事艺术和宗教的人吧。”
    “还有些物品的引进和改进，也是他们经手的。比如那种高后跟的鞋子，在欧洲也有，不过是男人穿的。但天竺人和波斯人就把这东西给女人穿。然后这方法又传到了我们这里，成了现在的样子。”
    “一直到我们这会儿，都还是这样。您看剧团里那些服装和道具就知道了，连我们这边的歌舞服装，都逐渐波斯化了，早不是当年古典时代那个样子了。没办法，大家都喜欢看波斯风格的舞女跳舞……”
    “这么说，老夫还真的需要多琢磨一下。”罗先生若有所思地说：“我带来的话本，这边的市民都挺欢迎的，但是那些曲辞和杂剧，就没那么流行了。想来，应该还是表现方式的问题。想要让这边的观众能接受，还是得整体改进一下才行。”
    “我倒是觉得，没那么复杂。”李玄英建议道：“那杂剧我觉得并不差，换个时间肯定有很多人乐意看。但现在，大家正热衷于三国故事呢，您一起都放出来，不等于自己抢自己的观众了么？”
    “而且，这段时间，正好有个凯旋式，各大剧团都提前接到订单，正在抓紧进行排练。这是牵扯到政治的大事了，一般不会允许临时改变。您下次错开时间就行，我可以介绍熟悉的剧团，让他们和您讨论下，怎么去处理。”
    “那老夫先谢过李公子了。”罗先生拱了拱手。
    “不客气，不客气。”李玄英摆摆手：“你那个话本，我也很有兴趣的。最近讲到哪了？观众反应如何？”
    “之前讲到败走麦城，结果被迫中断了。”罗先生回答：“很多观众不太能接受这个故事……”
    “啊？”
    “老夫当时也没反应过来，就知道有一些观众特别激动。人群里直接炸了窝，有妇人大声尖叫，还有激动的观众，冲上来要抓我，质问这是什么意思。他们好像觉得，是我故意写让人难受的剧情，为难他们……”罗先生很是无奈地说：“但这又不能怪我。历史就是这样，要是随便改了，反而不好了吧？还好，老夫常年走南闯北，腿脚还算灵便，那次算是成功逃掉了。”
    “没办法，第二场的时候，老夫特意做了声明，专门给他们说，虽然故事情节上有文学创作，但是整个大事件，都是按历史讲述的。这次，大部分人倒是不骂街了，但他们开始坐下面哭——好像，知道这事情是真的之后，大家更悲伤了。我看有几个壮汉，都哭得快要晕过去了。我怕真惹出事儿，只好又草草结束。”
    “还没讲第三场呢，几个老人家来找我，说他们是君士坦丁大学的哲学教授，想和我讨论悲剧问题。原来，那几个壮汉，是他们的学生。之前受到了很大刺激，就给他们专门说了一下。我给他们讲完，他们也在那儿感慨，说虽然看过中原的历史，但是话本说出来之后，感染力确实不一样。”
    “把故事描述出来之后，其中的悲剧性，甚至超过了他们希腊的第一英雄，那位赫好汉。相对于几个神灵的主观介入，这种冥冥中的‘时势’，如同命运本身一般，是更加震撼人心的。”
    “这几个人说的挺有道理啊。”李玄英也表示赞同：“他们给伱什么更具体的建议了么？”
    “他们建议我最近别再说了，会被极端观众攻击的……”
    “呃……”
    “老夫一开始不信邪，结果真有人跑到我租住的房子那儿，堵我的门。所以，我才只好赶紧找你，换个地方住。”罗先生有些忧虑：“哎，这些人之前好像没听过这种故事，反应有点过度了。这要是之后讲到五丈原，该怎么办啊……”
    李玄英一时也不知道怎么回答，双方陷入了沉默。
    “算了，这个到时候再随机应变吧。”罗先生还是先说道：“还是继续说这个军乐的事情吧。你还有其他什么乐器想要试试的么？”
    “暂时就这么一个了。”李玄英回答：“主要是因为，这是个比较新的东西，所以想多找人来问问。本来都想好的，结果这几天，突然出了一堆事情，只能晚上跑过来了。”
    罗先生眯起眼睛，点点头，没有多问。
    “之所以琢磨它，是因为我觉得，这类乐器的发声方式更有优势。”李玄英也没管太多，介绍起自己的想法来：“你看，首先，他每个音都是独立的，都对应一个单独的弦。而且郭康兄弟说，他研究过，只要控制好弦的长度、粗细、松紧，就能严格控制音调。这几个因素，都是可以直接量化出来的。所以我们觉得，和其他的备选乐器方案相比，这个更容易标准化一些。”
    “那你们肯定有更高的需求吧。”罗先生直接说道：“如果只是表演杂剧，现在这样其实也足够了。”
    “我们想做出统一的军乐来。”李玄英说：“郭康兄弟说，他希望能把更多的乐器和乐手加入进去，彼此应和，这样才能有更雄浑的效果。这种气势，不是单一乐器和单一曲调能够比拟的。但现在的乐器，音准普遍做得都不好。乐器如果多起来，就都得重新改造。到底怎么做，就比较复杂了。”
    “教会研究这个问题已经很久了，也积累了不少经验——我们之前都是为了娱乐，但他们是为了宗教目的，所以研究起来特别上心，成果也不少。我们这些，也是建立在他们的基础上的。”
    “还真和宗教有关啊……”罗先生感慨道。
    “是啊，但凡音乐研究特别出色的地方，基本都是宗教发达的地方。他们是真的不惜代价，世世代代去搞，不像咱们那边，就只能靠偶尔几个大家推动一下。”李玄英想了想，解释道：“毕竟大家正事很多的，你看我，也只能趁家里管不过来，偷偷出来玩玩……”
    “这么说的话，军乐也是个很好的研究对象啊。”罗先生安慰道：“大家关注的，不就是你研究的是不是正事么？如果真的对军队有用，那就不用担心了。”
    “我觉得是真有用，这一点我赞同郭康兄弟。”李玄英点点头：“鼓吹音乐不止是出征前的仪式和回来之后的典礼用，行军、作战时，歌曲也可以提升士气，让人打起精神。当年，我祖上庄宗，就亲自创作了一些军歌，教给士卒。每次交战时，冲阵一次回来，就和士兵一起放声高歌，据说能让众人士气大振，舍生忘死。这都是有过成功案例的。”
    “不过，这种方式，确实少见，当时的人也是当做奇景来看待的。尤其是他败亡之后，大家就更把这些当做反例了。罗马这边其实也一样，很多人认为，战场上乱吼乱跳，是蛮族行为，正规军应该沉默地冲锋杀敌才对。连带着，行军、宿营时，一些人也觉得越肃静越好。我对这个观点，是有些怀疑的。”
    “正好，郭康兄弟他们都支持我，我就想试一试再说。”
    “而且，小朱官人也乐意帮忙。”
    “教会目前定音的办法，是把音阶分成十二分，算出每个音调需要的数值。然后用一套工具，调节弦或者铜管的长度，给乐器定音。”他拍了拍键盘后的铁架子，说道：“这个也是。”
    “他们那个算法有点问题，总是有一些误差，所以和声就有对不上的地方。不过我们找小朱，让他帮忙搞点合适的弦的时候，他给我们说，他对此倒是有点思路。就是最近他太忙了，得过段时间，才能抽空去试试。目前，还是拿这个将就着。”
    “是那位吴王世子？他还研究这些啊……”罗先生有些意外。
    “他啥都会的。”李玄英指了指弦，说道：“你看我手头这个琴，它的原型也是来自波斯，叫扬琴。理论上，它大概就是把竖琴放倒，重新改装一下，然后用竹木敲击琴弦来发声。但是，原本的琴弦不能上紧，所以声音不大，很柔，不太能满足我们的需要。原因也很简单，他们的材料不行，上紧了，要么框子断，要么弦断，不好调整。连琴弦也不能挂太多，否则框架撑不住。”
    “不过小朱官人，搞出来一种弹性很好的铁。本来，这东西是他帮郭康兄弟研究枪机时做出来的，但我想了想，琴弦和弹拨的装置，不也是既要坚固，又要有弹性么？所以我也去求他们，打了这些零件，组装了一套出来。”
    “你看，这东西比管风琴可小多了，音准和音域也超过现在的扬琴了。”他高兴地按了两下键盘，感慨道：“技术的进步，作用真是巨大啊。”