《清河县52，李熠》
    月色撩人，他可以看见远处的树林。
    手断裂般抚摸着连续不断的楼把手。
    夜晚的庭院空空如也。在房屋最深处，
    一张纸，囚禁了这位落魄的末代皇di。
    “它们也有算错的地方”1，我不憾恨，
    既它如今变得更深，这意味着我成为
    了唯正确论者的健康的一面。饥黄色
    面容，身躯还没有因语言可以去解释，
    而慢慢消退掉。仿佛是意味着，是向
    那周围的。而敞开，是的，我再一次
    主动选择了被他们囚禁起来。仿佛在
    薄凉的空气之中，徒劳重复的做一些
    在他人看来奇怪的事情和行为。从不
    可理喻那里，便收获颇丰的匆匆折回。
    而我越来越看清楚了，这基础于今夜
    一般的一无所有而来。被逮捕的原因。
    仿佛我正面对着的，是另外的一个我。
    偶然的物欲横流牵动着语言上的忧伤，
    诗行则历史性般小心翼翼的，与食物
    有关联。那么，这是多么幽深的对话
    呢。那一个自我言说，自言自语者的
    稍作停留，甚至便已是退场，深居
    幕后的意思了。这一自我而来的空缺
    跟他们对于我监jin的道理一样，他们
    棕褐色服饰下的教条与准则是百密一疏，
    给历史了一个谁都无法理解的开口。
    这偶然之中的必然，就像一个河边，
    低着头，叹息不已的美丽妇人儿。
    使得我突然之间，提笔落花流水，人
    却始终无法在场，抵达。那么我便，
    囚jin了这一整个的新世界。如果说
    让他们陷入这种现代性之中，对于我
    的调审，我一言不发。眉头紧皱，跟
    随着他们口中现代化实证主义的步伐。
    并且为此增砖添瓦:我所思考那我在于
    此刻的意义，就像是有一个轮回是
    多么大的错误呢。就像人的衣服下面
    不是胸膛，解释也是多余下的他人的
    欲望为何属于了我这个人儿。我于是
    有了想要表达如戏曲的东西了，尽管
    需要被抛弃的东西是通过必然之偶然
    而来的，我与他们在土地上面的同在。
    而对于这困难如夜晚的楼台扶手者，
    头戴末代皇di的帽子，走路，衣裳因为
    完整而被历史性的撕破。被院子外面的
    江水般的撕破。撕破，撕破，在江水之中
    完整，如同一只舟，我通往了现代主义的
    面面观。呵，李熠或者宋代某人，这青衣。
    （1，朱朱，《流水账3》)