《晴川阁》
    她，某个人屏风后面的人
    影影绰绰于木在言语上面
    那磕磕绊绊的流逝感觉。
    她用手抓住了水中的事物，
    水永恒无形的形象仿佛不需要
    被提及，总是在被抓住的惯常之中
    赋予水温以抵达内心的悲凉。
    而悲于所悲则为悲，被悬置
    如木的悲好来在木一般于文字
    海洋的走动之中，来来回回于摇曳。
    我带着悲说手指的凉意，目光看向
    花朵一样为美丽所勉力支撑的样子，
    样子像虚假的沉默暗示，又有着此刻
    真实的情景为美丽这虚假本身为真的短暂一面，
    为这水同样虚假之中才有了的行动的一切
    是抓住了水和水的挣扎，水中的事物
    在水里面如同即将无法呼吸也无法去申诉的
    鱼儿如果迫使它离开了可以申辩的寓所。
    在于为水的广大之时候，这样的日辰
    如前人所说于它们，那鱼儿所陈尸于岸上
    所见言语的一切所见怜悯与道义的挽留开始
    的生长。作为在一个因果律之中的事物，
    它需要以死亡而越来越清晰的进入
    幸福于言说的链条。当你，从屏风后面的
    大千复杂性一去不复返，作为一种唯有
    爱意才可以轻声唤起的姿态，以那鱼儿在
    岸上奇迹一般的我，面临着于生所不顾及
    而它们被言语长存仿若复活的情景之中，