第243章 后端收入
    在现如今的华夏娱乐圈，能够拿到票房分红的演员，其实并不多。
    程龙可以算一个，李连洁也可以算一个，还有周润發、梁朝伟、刘德华、周星池，这些人基本上就是和大片挂钩，其本身的名气也足够，自然是能够拿到电影的票房分红。
    而在这些超一线演员之下的那些演员，其本身还没有抗票房的能力，却是只能拿片酬了。
    当然，这是在华夏。
    在好莱坞，位于超一线巨星之下的二、三线普通明星，除了片酬以外，还有另一个更主要的收入来源，那就是“后端收入（residual）”。
    所谓“后端收入（residual）”，是数十年前，时任好莱坞演员工会主席的罗纳德·里根为工会成员争取到的一项福利。
    而后随着好莱坞在世界电影市场上的日益壮大，导演工会、编剧工会和演员工会也对各式各样的“后端收入”进行了各种分成争取，并且最终获得了胜利。
    在“后端收入”中，包括有影片和电视剧在电视台、流媒体平台等进行后续放映时，所产生的版权收入，以及这些作品的周边收入。
    一般来说，好莱坞的电影因为成熟的渠道分成体系，以及完善的周边开发能力，其版权所带来的后续收益，已经达到了电影票房的5～10倍之多。
    好莱坞的电影票房每年只有100多亿美元，但电影的版权收入在2007年，却是已经接近了千亿美元。
    这是一个巨大的宝库，并且这千亿美元的收入，还是没什么后续成本的纯收入。
    而依照好莱坞的规则，也即是演员、导演、编剧等行业工会的规定，这一大笔钱之中，就会有一部分被划归为“后端收入”，落入演员、导演和编剧的口袋中。
    至于这笔钱具体有多少？
    大多数演员、导演和编剧在签约的同时，也在合同上详细注明。
    但即便是这笔钱再少，其长尾效应累积之下，也是一大笔财富。
    关于这一点，在华夏最出名的，应该就是曾在周星池电影中饰演过反派常威的邹兆龙了。
    据他所说，当初在拍摄电影《黑客帝国》时，因为在其中扮演了一个角色，即便是只有三分钟的镜头，他也依旧可以凭借该片每年获得数百万美元的分红。
    甚至于按他采访时的说法，哪怕他过世了，他的后代依然可以继续领《黑客帝国》的分红，当真是“一片传三代”。
    当然，这其中也有一个误区，邹兆龙之所以能拿到如此多的“后端收入”，可并非仅仅是因为他出演的那三分钟片段。
    最主要的还是他同时也是《黑客帝国》的幕后工作人员，是袁和平特地邀请来一起作为武术指导，负责演员的动作训练。
    并且他还非常有头脑的和《黑客帝国》的制片方谈了一笔生意，允许对方拍摄并且分析他的武术动作，以用在后续的电影拍摄制作中，从而才拥有较高的“后端收入”。
    不过相对来说，好莱坞的演员在“养老剧”这一块的收入，还是要远远超过华夏这边的。
    例如最为著名的电视剧《老友记》，首播于1994年，2004年停播，一共拍摄了10季。
    即便电视剧停播之后，华纳每年也都能从该剧版权上获得数亿美元的收入。
    而安妮斯顿及其他5个主演，每年也就能通过2%的后端收益，获得上千万美元的分成。
    注意，这两千万美元可是纯躺赚，即便剧组都解散了，主演们也早就各奔东西了，可他们每年依然能凭借这部剧的版权分到上千美元。
    别说是主演了，一个美国网友曾自曝，他十多岁时只在该片客串了几分钟，现在也依然每年都能获得数千美元的分红。
    如此特殊的情况，若是让华夏那些拍电视剧的演员们知道，只怕得气得肝疼。
    特别是被广大观众称之为电子榨菜的《武林外传》、《炊事班的故事》、《家有儿女》等情景喜剧，若是依照好莱坞的模式，那几个主演的“后端收入”，还真就足以让他们安心养老了。就连酒桌上的王家两兄弟，在听闻这种模式后，也是一惊。
    在他们看来，这种模式可不适合在华夏推广，毕竟那些“后端收入”要分掉的，可都是他们的钱。
    而且这“后端收入”和票房分成还不一样。
    明星的票房分成，分割的还只是票房收益，后续的版权收益和各种周边开发，主要还是归出品方所有。
    可这“后端收入”，瞄准的恰恰就是这一块儿。
    “王老弟，这种模式只怕是不妥吧。”
    王忠垒最先沉不住气，主动反驳道：“华夏影视圈毕竟和好莱坞不一样，我们制片方和院线方的票房分账，本身就远远低于好莱坞那边。
    再加上还有电影专项资金，以及电影投资本身的风险，在收益这一块儿，影视公司可并不怎么赚钱。
    如今若是再加上这个什么‘后端收入’，那岂不是更难办？长此以往下去，哪还有影视公司愿意投资？影视行业还怎么发展？”
    王皓闻言，当即给出了解释。
    “既然是要推行‘后端收入’，那自然是对影视公司也有好处的嘛。
    通过‘后端收入’来利诱，就能压低电影演员前期的片酬。
    同时演员的后端收入和电影本身的质量产生了联系，电影越好，后端收入就越多。
    反之，电影越差，演员的后端收入就越少。
    这也督促了演员在表演过程中更加用心和卖力，尽量将电影制作成精品，属于是一箭三雕了。”
    王皓这话不无道理，王忠垒一时也不知该如何反驳。
    不过相比于较为莽撞的弟弟，王忠军倒是更加沉稳一些，也很快就指出了另一个问题。
    “这种模式想要在我们这边施行，只怕也没那么容易吧。
    毕竟内地的电影大片，盈利更多的还是依赖票房，其他的各级分销很少，电影的周边开发也不多，甚至都没成体系。
    就算是真的在签合同的时候规定有‘后端收入’，一年下来也没有多少，那些演员又何必放弃更稳妥，且立刻就能拿到手的高片酬，选择风险更大的‘后端收入’呢？”
    “呐，这就是我为何敢于使用这种模式了。
    我王皓的电影能够卖到海外去，并且星河影业也在【星河电影宇宙】上，和好莱坞的索尼影业达成了合作。
    在这个项目上，我王皓敢以自己的导演生涯做担保，电影的后端收入绝对不会少于演员的片酬。
    而且整个华夏，或许也只有我王皓敢做出这样的承诺。
    你说说，那些演员不选择低价出演我的电影，还会选谁的？”
    (本章完)